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本文作家是小万眷属的@南野文 邪典电影老饕

从客岁的戛纳电影节运转，《完好意思的日子》这部电影，就被不少影迷关怀。

本年它终于在内地院线和庞杂影迷碰面。天然首周末票房仅有100万露面，但这一定是部影迷们拦阻错过的好片。

一方面天然是由于导演维姆·文德斯，作为“德国新电影”四杰之一，文德斯的不雅察视角和文青心扉向来为东谈主称谈。

另一方面则是男主角役所广司，他那深入毛孔的演技功力，使之成为现在日本影坛最顶级的演员之一。

值得一提地是，本片也为役所广司加冕，擒获了戛纳电影节的影帝大奖。

《完好意思的日子》让不少东谈主看完之后惊叹：这部片终于治好了我方的精神内讧！

对文德斯来说，《完好意思的日子》一运转并非正经八百的长片名堂，原是日本片商邀请他来东京，拍摄一部以“茅厕之好意思”为主题的宣传短片。

影片的立项初志，有点像的《遗迹》，后者则是为“新主线”打的告白。

不外文德斯稍一议论，索性将其扩张为长片，花了两周技术写了一则简便的故事，评释一个中年茕居的男东谈主，每天清扫茅厕的普通日常。

影片一开场，是拂晓时期的街谈，扫地工东谈主手里那不紧不慢的笤帚声，进了男主角桧山的耳畔。

他迟缓苏醒，折好被褥，刷牙，理须，清洗，在桧山为一派绿植喷水终了后，他利落地穿上工服，运转一天的职责。

在常东谈主看来，桧山的职责并不体面，且没趣乏味。

他在城市里流转于不同的世界茅厕，按照经过逐个清洗、打扫，碰到路东谈主内急时，还得知趣地赶忙溜出来，等如厕者走后方能链接职责。

桧山的年青共事贵司，便对这份职责一脸不屑，经常敬爱地照应桧山：为什么不错如斯负责专心肠扫茅厕？

有时碰到在茅厕迷途的小孩，桧山善意地引着他寻找父母，却遭后者坏心臆测，且满脸嫌弃。

但在整部电影中，桧山虽偶尔不快，却每天过得充实，大体愉悦，克制且领有独属于我方的节律感。

他会鄙人班后泡个沸水澡，排斥一天的乏意；也会骑车到地铁站的小店里，喝点小酒；每晚睡前会读几页书，书目还都是福克纳之类的文体人人；也会在开车时听磁带专辑，挑的亦然Lou Reed这种摇滚名家。

除了这些每天必不能少的事，桧山很少与东谈主打交谈，他千里默缄默，和缓顺次。

在电影中，他仅仅和共事贵司有过一些戏剧冲突，到了上升部分，侄女遽然到来，让他普通的生活增添了一点海潮。

文德斯用一种非常克制和简省的笔法，带咱们饱览东京城内，万里长征、奇奇怪怪的邃密无比茅厕，并扈从男主角桧山一起，在扫茅厕的过程中融会生活里的小确幸。

天然，这部电影令东谈主印象最深的场合，并非桧山的“职东谈主”心态——专注、勤劳的日式职责立场。

这极少，咱们早在《寿司之神》之类的电影里就领教过了。

文德斯在桧山身上所赋予的，最为中枢之处，是一种带有艺术利害力的憨涩，一类从庸常生活里取谈的至心，进一步来说，是一种不敷衍于生活，而去探寻生活诗意的立场。

清扫茅厕，关于桧山而言，并不是营生的饭碗，而是修王人的妙技。

在整部电影中，桧山的职责现象并非叮属利用，而是找寻疲倦和天然之间的均衡点。

一朝这种均衡点被冲破，桧山立马会感到职责带来的压力和不适。

片中有一处桥段，不动声色地揭露了桧山的复杂心态。

共事贵司遽然下野，桧山的职责量立即翻倍，得忙到深宵才放弃，此前的那些喝酒、泡澡和念书行为，立马荡然无存。

说到底，桧山作念清扫茅厕这份职责，不是为了钱。

这极少在其姐姐坐着豪车亮相后，便向咱们心照不宣地坦言了桧山的门第。

他之是以茕居于此，将我方阻滞，标的即是借文艺之羽觞，浇伤痛之块垒。

影少顷时穿插桧山的梦幻，一种充满不安、隐约和灰色的场景，意味着桧山刻意秘籍的往昔操心。

但文德斯原蓝本本莫得谈出桧山半点前情，仅仅用隐微的浮现本性节，进展他洒脱常东谈主的想绪。

他对那位和树极度亲近的怪东谈主十分属意；和茅厕中留住圈叉游戏的目生东谈主隔空互动，抑或是任由相机对焦，等洗出像片后，留住焦点明晰、构图欢娱的，而撕毁那些隐约不清的。

这种有些小女生之态的举动，放到桧山这位中年大叔身上，平添了一份温和和可儿。

若是说，《完好意思的日子》是桧山这位畴昔的表层文青男，借助底层视角，尽力尝试成为一位生活家的话，那么吉姆·贾木许的《帕特森》和李沧东的《诗》，明显要更接地气。

《帕特森》里的男主角，是个普通的公交司机，却对写诗报以热忱，虽才华平平，但他永恒保合手对周围隐微事物的明锐和联想。

《诗》中的女主角，一边得打工养育孙子，一边仍但愿借助诗歌抚平心潮，让影片的粗莽推行赋予了一层诗意。

《完好意思的日子》明显没策画在推行想法的作风下，探讨底层清洁工文艺心扉，而是把底层身份作为一种诗意的联想空间，让咱们回味另一番况味。

好像正因如斯，有些影评东谈主对本片的视点和阶级角度，合手以辛辣的挖苦，以为文德斯在蚀本费事东谈主的生活。

不外在小万看来，《完好意思的日子》绝非是部“精心歹毒”的电影，文德斯也并非鲁本·奥斯特伦德执导的《方形》里，那些假模假式的时髦东谈主。

从他电影糊口的当先执导的“旅行三部曲”——《爱丽丝城市漫纪行》《支路》和《公路之王》中，文德斯就试图从不同的城市、不同的东谈主或不同的视角，不雅察当代东谈主疏离一身的神态。

这极少到自后的《德州巴黎》《柏林天穹下》进一步加强，“城市踱步”化成了文德斯的特有手法，用来扫视异质文化或不雅念下的东谈主。

《完好意思的日子》更像是文德斯对偶像小津安二郎的一次致意，用“榻榻米镜头”捕捉桧山在寓所的日常。

他以未必插入的空镜头——尤其是风吹树叶的画面，算作念段落与段落之间的“逗号”。

这些手法，都是小津电影中标识性的镜头谈话。

文德斯镜头下的桧山，如故秉合手着时髦社会，或至少是中产阶级家庭文青男女的心肠，他们渴慕精细而温煦的须臾，在怀旧的文艺作品中辱骂我方的时间，且不肯叮属向他东谈主败露我方。

是以，《完好意思的日子》里的桧山，依旧是文德斯在七八十年代捕捉的那些西洋文艺后生，他们离经叛谈，但他们执下跌空和好意思好。

役所广司在电影终末，用长达两分钟的长镜头，孝敬出精妙而言不尽意的神态变化，尤其是在晨光光影的奥秘麇集下，让东谈主印象真切。

在小万看来，这并非是对“隐而不宣”的推行过往，进行一次哀悼的演绎。

相背，它是文艺老年，因明锐多变的内心而绽放出的神态花蕾，如斯强劲，却又如斯迷东谈主。

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